Tratto da Pensare per immagini di Luigi Ghirri, Electa
La fotografia, al di là di tutte le spiegazioni critiche e intellettuali, al di là di tutti gli aspetti negativi che pure possiede, penso sia un formidabile linguaggio visivo per poter incrementare questo desiderio di infinito che è in ognuno di noi.
Come ho detto prima, una grande avventura del mondo del pensiero e dello sguardo, un grande giocattolo magico che riesce a coniugare miracolosamente la nostra adulta consapevolezza e il fiabesco mondo dell’infanzia, un continuo viaggio nel grande e nel piccolo, nelle variazione, attraverso il regno delle illusioni e delle apparenze, luogo labirintico e speculare della moltitudine e delle simulazione.
Borges racconta di un pittore che, volendo dipingere il mondo, comincia a fare quadri con laghi, monti, barche, animali, volti, oggetti. Alla fine della vita, mettendo insieme tutti questi quadri e disegni si accorge che questo immenso mosaico costituiva il suo volto.
L’idea di partenza del mio progetto-opera fotografica può paragonarsi a questo racconto.
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Questo modo di incastrare, che posso definire montaggio, assomiglia al metodo costruttivo di un mosaico o di un puzzle. Tenendo ben evidente che se l’immagine si completa solo alla fine, anche ogni singola immagine deve avere una sua autonomia e validità.
Ho rivolto l’attenzione a un’enorme quantità di soggetti, non per il desiderio di comprendere tutto, ma per la curiosità di capire tutto quello che mi era possibile.
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Ho sempre ritenuto che la fotografia fosse un linguaggio per vedere e non per trasformare, occultare, modificare la realtà.
Ho lasciato che fosse la sua magia a rivelare al nostro sguardo gli spazi, gli oggetti, i paesaggi che voglio rappresentare. Fiducioso che uno sguardo libero da acrobazie formali, forme di coercizione, elucubrazioni, riesca a trovare un equilibrio tra consapevolezza e semplicità.
Trovare così, all’interno della geometria e della fissità dello spazio della camera oscura, la misura della rappresentazione dell’esterno.
Nessuna violenza, né choc visivo-emozionale, o forzatura, ma il silenzio, la leggerezza, il rigore per poter entrare in rapporto con le cose, gli oggetti, i luoghi.